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2019年9月6日—說也有趣,由於舞蹈創作沒有語言隔閡,因而成為台灣與國際藝壇交流的最佳破口;但在台灣,沒有語言的舞蹈「看不看得懂」,卻是舞蹈家面對新觀眾時,雙方 ...
正因創作者對於某件事物的感受難以言喻,才選擇以語言之外的形式表達內心感受
2019/9/6
文:洪健倫
舞團「舞蹈空間」與多次合作日本編舞家島崎徹,雙方再次合作,由島崎徹為舞蹈空間30週年系列活動帶來新編創的舞作。在舞蹈空間的小劇場舉行的記者會上,島崎徹以介紹了這次編創的兩支舞作《南之頌》與《瞬舞力》。
此外,記者會上呈現兩支舞作精華的換場空檔,島崎徹也有感而發地說,「我很難以言語來解釋舞蹈,如果我能將所有事情訴諸文字,那我會成為一名作家。有太多事無法以文字表達,因此我編舞,就像有人因此成為畫家或音樂家,這是我們表達自我的唯一方法。」
島崎徹這席話,讓我想到7月初,雲門舞集在淡水雲門劇場重演舞作《白水》與《微塵》,舞團創辦人林懷民演出後,在觀眾席前舉行「答客問」。有觀眾提到,自己很怕看不懂現代舞,林懷民則答道,「我們看舞的感覺,都與舞做的關係不大,舞只是催化劑,你的感覺說的是你自己的事情,還有你的狀態。」
說也有趣,由於舞蹈創作沒有語言隔閡,因而成為台灣與國際藝壇交流的最佳破口;但在台灣,沒有語言的舞蹈「看不看得懂」,卻是舞蹈家面對新觀眾時,雙方心中都存在的焦慮——觀眾害怕「看不懂」,負責行銷節目的工作人員,則擔心觀眾糾結於「懂不懂」。
島崎徹在記者會上的這席話,也道出了舞蹈及其他非語言創作的本質——就是因為創作者對於某件事物的感受難以言喻,才選擇以語言之外的形式,來表達內心感受。
尤其,文字的表達與接收,都必須透過一個字一個字來進行,若透過文字,我們如何在一瞬間,表達出原住民歌聲中那一開口,就立即讓人感受到的遼闊與溫暖;又或是蕭士塔科維契在第8號弦樂四重奏裡,那一開場便衝擊人心的壓迫與恐懼?
正如林懷民點出的,「感覺對不對」才是關鍵。因此,面對這樣不以文字作為表達方式的「語言」,作為觀眾的我們,就不能以文字來理...
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