專訪丁寧：人都有逃避痛苦的機制，但演員不能 | 可愛寵物網

專訪丁寧：人都有逃避痛苦的機制，但演員不能｜2020台北電影節.作者BIOSmonthly.日期03.07.2020.在上戲之前，她們都說放下是一門基本功，放下劇本、放下自我、 ...

在上戲之前，她們都說放下是一門基本功，放下劇本、放下自我、放下畫面，蹲踞在角色裡，演員從最謙卑的地方發光。

BIOS monthly 訪談 2020 台北電影獎最佳女配角入圍的四位演員——姚以緹在《江湖無難事》裡一人分飾兩角，吳美和《那個我最親愛的陌生人》一場戲撼動評審，丁寧《殘值》裡鬆弛自我攤出生命，陳淑芳在《親愛的房客》中哭到劇組跟著流淚⋯⋯聚集新生代到演了一輩子戲的演員，她們扛起台灣影劇產業一部份——談演員需要怎樣的意志？讓演員願意敲掉自己的一顆牙。

專訪丁寧，她說自己年輕時都太「演」，要到學會吸收真正的痛苦，才能開出苦裡的花朵。

2018 年，丁寧以《幸福城市》[1]擊敗惠英紅等人，拿下出道以來第一座金馬最佳女配角獎，流浪女子的氣息、行走江湖的架勢，更多觀眾開始注意到耕耘電視劇、舞台劇已久的她。她在大熱台劇《誰是被害者》[2]中演過氣歌手，落魄、發瘋、吸毒、自焚⋯⋯，深探人性黑暗面。媒體替她下標：女神崩壞變大媽；丁寧瀟灑轉身；下次出現，她剪去一頭長髮，在《孤鳥還鄉》帥 T 亮相，新聞風向也被改寫：一不小心就會愛上她。

丁寧的名字被點亮，並非一瞬爆衝、一夕成名，而是在經年累月中入了魂，觀眾無法不看見她眼中的光。

從《幸福城市》、《誰是被害者》到這次入圍台北電影獎的《殘值》，丁寧承認自己挑劇本有某種偏好：能不能看見一個角色的陰暗面。「我覺得人的光明面兩句話就能講完，反而是陰暗面真的有很多故事和力量，有些美好必須要穿過那個黑暗才能被看到。」但有時痛苦演不來，演員讓角色上身，請神容易送神難，「如果我當下沒有處理好自己的狀態，後遺症就是之後接到類似的戲我會害怕，就會很收、退回到很表面的表演方式。」

丁寧嫌棄自己年輕時的演技，至今不敢回頭看，「那時候我花很多時間在『演』，全部都是『皮肉戲』，超不動人的。」入行前幾年，幾乎每個角色都是在演自己，直到透支生命經...